素有德国奥斯卡之称的“劳拉奖”日前在柏林举行，这个今年举行到第59届的德国电影大奖，将荣誉给予了一部中、德、法合拍片，《拉贝日记》一口气夺得最佳影片、最佳男主角、最佳服装设计及最佳美术共4个奖项。 MSM8wYcD  
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拉贝日记》的主角是德国人，主创也是德国人，再加上获奖也是在德国，因此，它更像是一部德国本土片，和中国人没什么关系。但当4月29日，这部电影的导演傅瑞安、制片人本杰明及约翰·拉贝的长孙托马斯·拉贝，来到北京参加该片亚洲首映式之后的第一场公众放映时，才令人突然意识到，《拉贝日记》的主要市场在中国，它不应该只是一部拍给德国人看的电影，而应该是一部拍给中国人看的电影。 _%2ukuJ `  
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德国人有喜欢《拉贝日记》的充足理由，用最朴素的观点看，它塑造的是一个在战争期间救下20多万中国人的英雄，在和平年代，任何一个国家都会为拥有这样一位有良知的公民而自豪。拉贝的故事出现在银幕上，有助于提升德国人的形象这是不争的事实，但比这更重要的是，《拉贝日记》借一个被遗忘的人物，带出了一段被湮灭的历史惨剧。它给不知南京大屠杀的国外观众带去的是震撼，但带给中国观众的除了刺痛之外，还有一个不得不面对的命题，那就是我们该如何对待这个突然被推到面前的拉贝。
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南京大学拉贝与国际安全区纪念馆馆长汤道銮讲述过一些没有拍进《拉贝日记》的故事，比如拉贝回国后被怀疑与中国串通而遭纳粹拘捕，后又被盟军关押，在拉贝贫困交加、衣食都成问题的时候，战后的南京市长曾组织市民募捐，将几万美金送往德国帮助拉贝——这种帮助与拉贝曾保护20多万中国生命相比即微不足道，又具有深沉的分量，它表明中国是一个懂得感恩的民族。如果《拉贝日记》有重拍的可能，建议将这一细节记载进去，一个有勇气站到枪口下用血肉之躯阻止日军暴行坚强的拉贝，和一个遭致残忍对待后虚弱到连生存权利都无法得到保障的拉贝，这种对比，是人性光明与灰暗一面的对比，是表现正义与邪恶的最好例证。 A)
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根据真实人物和事件改编的电影，有这样一种优势：当艺术与现实交织互相形成补充之后，感受会变得分外细腻和饱满。在观看《拉贝日记》时，总有一种五味杂陈的感觉在心头，因为我预感到，在价值多元化的今天，人们很有可能单单从电影技巧、娱乐价值等物化层面去评价这部电影，而忽略了它在揭露真相、呼唤和平、唤醒良知等方面所具备的历史意义。德国人用奖项肯定了这部电影的价值，单就行业层面而言，《拉贝日记》得到了尊重。当然，有鉴于中国电影的评价体系，无法对《拉贝日记》在中国获奖抱太大希望，它的公映在中国最大的影响便是，让中国人第一次在普遍范围内，记住拉贝这个名字，纪念拉贝这个人物。事实上，纪念他也是现在我们唯一能做的事。 e7xv~C>g  
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伟大的人

拉贝是个伟大的人，可贵的人，可惜最后被德国召回

压根胡扯，一个人救了20万人你当他是神仙啊。20万人的吃喝他负责啊德国人脑残

最多说他参与了，难道这20W人都是他一个人救得吗？一个人能力就得了？

有什么可纪念的，贝拉正是选举德国法西斯上台的无数个法西斯德国人之一，而且我强烈质疑这部电影和日记的真实性

纳粹旗帜下的《贝拉日记》 :SN?t  
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??导演：傅瑞安 加伦伯特 ScInOPb'K  
??主演：乌里希 图库 张静初 达格玛 曼泽尔 丹尼尔 布鲁赫 v%`k*n':  
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??日本人血浴南京已经过去了多年。关于表现二战时期南京屠戮的电影成为一项热门。比如《南京大屠杀》，比如《南京南京》，又比如张艺谋改编自严歌苓同名小说的新答应《金陵十三钗》等等。不知道画面上的那一些砍头，挑心，扒皮，活埋，枪崩，奸辱，玩弄，坑烧，试验解剖等等之类，无情宰杀和血刃中国老百姓的花俏手法，到底给今天的电影导演们带来了多么莫大的刺激？银幕如此花样杀人尤其烂杀中国人，真的这么有激荡的国际票房效果吗？更甚者，没心没肺的本片《贝拉日记》居然还在开局二十分处，扯开一面硕大希特勒纳粹大旗，顶披在无数中国百姓头上，尽情躲避开挥法西斯飞机的狂轰滥炸。主人公狂喊：“让所有人躲在旗子下面 ……。”法西斯的纳粹大旗成为了此刻画面中国人的救命一帜？ er 1zSTkg  
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??电影画面二十一分飞机远去了。这样的画面，让人产生了一个联想，是不是应当在1938年南京上空，覆盖一面更大更大更大更大的希特勒纳粹大旗呢？假如南京市民正如影片《贝拉日记》当中，头顶希特勒纳粹大旗就能活下去的话。影片《贝拉日记》在后半程的分钟，还有一个比头顶希特勒纳粹大旗更加阴暗的画面，就是主人公贝拉书信给他们的希特勒纳粹首相，乞求停战，乞求和平。这一个乞求，当然更是属贝拉先生的一出白日梦了。拉贝日记》是唯一一部拉贝家族授权拍摄的影片，影片围绕真实人物约翰 拉贝在1937年间建立国际安全区保护中国平民的前后经历展开，号称用了电影史诗的规模再现了当时日军在中国南京犯的无比罪行。前不久,这部影片在日本遭到了禁映。 4M>]0%3.D  
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??影片《贝拉日记》在这部电影的创艺方面，洋人的银幕手笔制造，并不比陆川导演更为高明。傅瑞安 加伦伯特 (Florian Gallenberger)1972年出生于慕尼黑。从个人历史看，傅瑞安导演1992年至1998年在慕尼黑著名的Hochschule für Fernsehen und Film学习。傅瑞安的画面艺术作品很快就得到了公认。Gallenberger作为电影A TRICK OF LIGHT (1995年与Wim Wenders导演以及HFF的学生们共同完成此片)的合作编剧和电影导演之一。这部电影荣获了蒙特利尔电影节的最佳纪录片奖。1997年他的学生German Kral和他共同制作的短片TANGO BERLIN竞逐威尼斯电影节并在布加勒斯特荣获了最佳导演奖。傅瑞安成绩不俗，他几乎囊括了所有的德国新人奖和国际新人奖，甚至获了2001年奥斯卡大奖。成为德国最有前途的年轻导演。 [}Rs  
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??无非也就是两三个字的故事主题：杀烧奸。有关南京杀溅的故事影片挺多。这一部电影《贝拉日记》基本上面属于“游记类”的散漫电影。其实观众太能够看得出来，贝拉先生对于这一场战事的个人心身，给人的感觉，贝拉自己应当还是有所谓的。其实细看电影，贝拉这么一个拿着日记笔录杀人放火的西方人，早在银幕开片的画外音上，尤已倾心同情着日本人的这一次杀战了。至少电影一开始，贝拉先生几乎并不是专门站在南京我等民生方面的。1970年当时联邦德国总理勃兰特跪倒在华沙犹太人死难烈士纪念碑前痛苦忏悔，世界舆论赞甚至认为：“跪下的是勃兰特总理一人，但是站起来的是整个的德国”。时至今日德国对二战的忏悔和反省也是得到了国际社会认可的。关于电影《拉贝日记》里的诸多质疑，导演傅瑞安 加伦伯特认为这是一部值得让中国人自己也反思历史的电影。 &BKnJ{,H  
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??影片《贝拉日记》银幕的收尾时份，或者可以看出贝拉先生的那一式虚伪嘴脸。下一个讨巧的跪，就是有效大说明。贝拉先生聪明不封顶，他一出场便以救世主自居。可是世界上最为广大的无产阶级同胞深知，穷苦的人并不需要什么救世主。这些口号早在红色的《国际歌》中间就已唱咏了半个多世纪。贝拉先生的阶级性只能让他不能同心手足与劳动大众同心同德。贝拉不但虚伪而且还将做作。贝拉的做作还露骨表现在他的一身的“中间”立场之上。画影表面上，贝拉所为好似还是与日本杀手有一些交涉的。而贝拉从开局的交涉目标，一在都是他渴求离开中国。一个根本不把中国当做自家的西洋人，居然能是1938年时代南京苦民们的救世主？关于这个，画面上的贝拉先生他自已会相信吗？ c2GTN"  
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??影片《贝拉日记》画面的表情上，贝拉甚至仿佛不是自私的。这一点与生俱来。贝拉照关南京的戏场，似手根本无怨无侮。贝拉血肉里面就是一记良民好人的先生身份。在那样一个鱼肉人生时代，贝拉先生为什么非要保着二十万平安区市民？贝拉吃饱了撑得么？观影时甚至幻想，当时德国人要是都这么红心救生，我们的南京至于死那么的人吗？世界至于死那么多的人吗？胡编乱造也应合理才是。都贝拉身上的这一性格主旋，并不如电影《辛德勒名单》当中的那一个游移于纳粹中间的生意人辛德勒的碎心那么阴暗。演员张静初感慨认为，“这是一部从前期准备到后期拍摄，都让人痛苦与挣扎贯穿始终的电影。” 另外，傅瑞安 加伦伯特导演以为：现在在德国有一种言论，他们甚至把拉贝当做是辛德勒的弟弟看待。 ~|{e"!(}  
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??同时傅瑞安还以为：其实电影《辛德勒名单》和电影《贝拉日记》当中的两个主人公生活背景还是不大一样的，而且他们做的事情也不一样。至于电影《辛德勒名单》被大师斯皮尔伯格一拍成为经典。傅瑞安以为自己的电影与《辛德勒名单》没有什么可比性。也不赞成这样的比较。电影拍摄过程当中，傅瑞安并没有怎么太去特别注意电影《辛德勒名单》。现在我们看了电影《贝拉日记》也认为傅瑞安的话是靠谱的。起码知道了一点：洋人电影对于中国当时的一种态度。不过同时我们也几乎知道了，不管什么样的日记，也都是可以在后来补写和意造的。著名历史学家顾颉刚早在南京开战前的更多年，就已经讲过了：我们人类的历史是层累创造的。也就是说，历史是可以伪编的。不过在洋人电影《贝拉日记》的正前面，我们华人电影观众立场应当是，中国人民的八年血搏抗战鲜血胜出，并不只是因为头顶了一面纳粹大旗而收获的。 k+@ :+RL  
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??中国人民的救世主是自已生命的血肉城诚。

楼上的,不知道史实,就不要乱讲! <Z1m9O "sy  
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自己去查资料!

真相掩盖在浩瀚的历史中了

又一个辛德勒!!!